Все публикации

Ещё один фотопроект аргентинский фотографа Алехандро Хаскильберг (Alejandro Chaskielberg) на этот раз посвящён последствиям разрушительного и масштабного землетрясения, имевшем место в Японии в 2011 году, которое сопровождалось мощным цунами, разрушившим много километров прибережной полосы со всеми её постройками, предприятиями и самое страшное – уничтожившим огромную атомную электростанцию в Фукусиме, что в свою очередь привело к колоссальным по своим последствиям радиационным выбросам. Алехандро Хаскильбер

Прежде чем создать хороший кадр, настоящий фотограф продумывает все важные обстоятельства, во главе которых стоит грамотный подбор освещения. Обычно, в качестве освещения сцены используется естественный дневной свет или искусственные, как правило, импульсные источники, но находчивый автор из Буэнос-Айреса по имени Alejandro Chaskielberg, решил пойти своим путём, поскольку он предпочитает выходит на фотоохоту ночью, при лунном сиянии. Получается весьма неплохо!

Японский фотохудожник Tatsuo Suzuki по праву является талантливым фотохудожником, избравшим в качестве своего любимого жанра уличную фотографию. Его чёрно-белые зарисовки вечерней жизни японской столицы представляют искренний интерес для ценителей художественного репортажа.

ХХ век – это век, можно сказать, «мутированного» изобразительного искусства. И художественная фотография не является исключением. Разве что механизм «мутирования» образов у, скажем, живописца находится в его воображении, то есть внутри; а у фото-художника – снаружи. У живописца этот механизм – естественен, у фото-художника – искусственный. Но функционально они в принципе не отличимы один от другого. Тогда как между способами творения живописного и фото-художественного произведений разница принципиальная. Но ни только в качественно различном инструментарии: у живописца – кисти и краски, у фото-художников – аппарат. Это внешнее, количественное отличие. Качественное же отличие в том, что живописец творит – глядя во внутрь себя, даже если он при этом и пишет с натуры. А точнее сказать – глядя в свое внутреннее зеркало, в котором отражен» мутированный» образ. Тогда как фото-художник, так же как фотограф — смотрит из себя. Для него «мутированный» образ находится вовне, в той же внешней среде, в каковой пребывает образ объективный. «Мутированный» образ для фотохудожника изначально объективирован: он пребывает одновременно в качествах безусловного и условного раздражителя. Фотохудожник в отличие от живописца не рождает в себе «мутированные» образы, а имеет дело с таковыми уже произведенными не им. Это обстоятельство указывает на самое главное различие: фото-художественное произведение – не рукотворно. Тогда как всякое иное произведение ИЗО – рукотворное… 

Фотоаппарат – искусственный орган человеческого тела. Функционально подобен глазу. Он отражает образы внешнего мира и снимает с них копии. Разве что только глаз отправляет эти копии в память для возможности в дальнейшем вообразить (вспомнить) их. Тогда как фотоаппарат возвращает их во внешний мир, дабы дать возможность глазу заново лицезреть зафиксированные образы, но уже как копии. Степень совпадения фотографического изображения с образом сфотографированного предмета или явления напрямую зависит от качества зеркального механизма фотоаппарата. Чем качественнее фотоаппарат как зеркало, тем точнее им будет произведена копия. Но так же верно и обратное: кривое зеркало – дает кривое (дефективное) отражение. И чем больше степень «зеркальной кривизны», тем дальше будет удаляться фотографическая копия (фотография) от похожести на свой оригинал. 

Между художественным произведением и нехудожественным (артефактом) существует порою незаметная (особенно в фотографии), но качественная разница. А именно — в художественном произведении присутствует художественный контекст, а в артефакте – такого контекста нет. Артефакт как любое нехудожественное творение рук человеческих пребывает в объективной реальности, объективной среде, среде безусловных раздражителей. Тогда как художественное творение, художественный контекст – это принципиально субъективная реальность, субъективная среда условных раздражителей. Сотворение художественного произведения – это по сути дела перенос артефакта, или его образа, или же образа любого природного предмета и явления из объективной среды – в среду субъективную. С соответствующим превращением оного из безусловного раздражителя в условный. 

Столь красивые пейзажи финляндского фотохудожника Питера Фрома (Peter From) получаются благодаря органичному сплетению реальных ландшафтных видов, которые сфотографировал Питер и грамотного, творческого применения Photoshop’а. Его картины словно являются эпицентрами визуальных «взрывов», в которых царят буйство красок, оттенков и красивые, романтические сюжеты.

Фотограф Emily Blincoе, уже удивлявшая читателей PhotoGeek.Ru своим творчеством, в котором акцентировано внимание на цветах, сладких десертах, плодах и фруктах и композициях из всего этого вкусного великолепия, на этот раз решила составить из продуктов питания симметричную мозаику, отсортировав их по размерам, форме, цветам и разместив на однородном фоне. Ранее, на нашем сайте появлялась конфетная

В мерцани разноцветных огоньков, человеческие лица выглядят весьма загадочными и приятными взгляду, чем при обычном освещении, по крайней мере так считают специалисты по декору или владельцы ночных танцевальных заведений, или некоторые фотографы, такие как польский фотохудожник, использующий «радужные» спецэффекты для оформления своих портретов.

Берлинская фотохудожница Nora Luther решила преподнести кулинарную тематику в довольно неординарным способом. На её фотографиях мы видим не уже приготовленные кулинарные блюда, а лишь их ингридиенты, которые словно висят в воздухе, прежде чем упасть на разделочную доску, тарелку или кастрюлю с кипятком.

Довольно талантливый фотохудожник и мастер портрета из американского штата Флорида Jeff Boudreau представил коллекцию трогательных портретов миловидных красивых женщин в очень удачном для данного жанра чёрно-белом стиле, который дополнительно усиливает передачу черт характера, настроение и мимику модели. Полное отсутствие насыщенности цветами, а также скромный, почти отсутствующий визаж позволил увидеть нам женщин такими какие они есть – чувственными, нежными и такими ранимыми, чьи глаза смотрят на зрителя с искренним доверием и вниманием.

В начале этого августа, жители многих регионов планеты могли наблюдать невероятное зрелище, от которого у некоторых особе впечатлительных граждан ощущался неприятный мандраж. В ночь на 11 августа 2014 года, Луна прошла через точку, максимально близкую к поверхности нашей планеты, тем самым сократив дистанцию на 20 тыс. км, что конечно же сказалось на внешнем облике нашего вечного спутника: диск Луны визуально увеличился настолько, что мимо этого зрелища ну никак нельзя было пройти мимо всем серьёзным обладателям хороших фотокамер. Как известно, в период Суперлуния, Луна приближается к нам на расстояние в 368 800 км, при этом она становится на 14% ярче и почти на треть больше по отношению к земному наблюдателю.