Техника фотосъёмки

Вот наставляют нас опытнейшие художники и фотографы как компоновать кадр, а мы всё равно, нет-нет да произвольничаем наперекор простым правила построения.

Борьба с пёстрым На фотографии 1а я хотел запечатлеть тоненькую берёзу, которая умудрилась пустить корни в стене Новодевичьего монастыря. Вы согласитесь, да и я признаю это, результат получился не ахти и виной тому текстура стены, очень контрастная и перегруженная. В итоге вышло фото раритетной стены, при этом берёзка мозолит взгляд своим присутствием как типичный фотомусор, не более.

Нижнее фото, снятое с параметрами 1/125c, f/8, 200 ISO иллюстрирует два варианта одного дома, опутанного сетью проводов. В данном случае линейная перспектива врядли получится, поскольку нет дополнительных элементов, соизмеримых с этим домом. Дымка также не настолько явна, чтобы получить воздушную перспективу, тональность башни и проводов схожая, поэтому для нашей сцены подходит единственно возможный приём — размытие главных объектов и увеличение расстояния.

Однажды я задумался, а как хорошо передаются отражения… нет, не в лужах, а асфальтовой поверхностью. После некоторых собственных опытов, я понял что мокрый асфальт является отличным элементом передачи настроения, будь то майская, после «дождичка в четверг» благоухающая испарина ярко-зелёной листвы или уныние ноябрьской непогоды.

Для фотосъёмки сцен с характерной яркой, бросающейся в глаза фактурой необходимо использовать специально подобранные схемы освещения. Что они представляют из себя – понять несложно, ведь понятие фактуры подразумевает множество рельефных неровностей, освещение которых под определёнными углами посредством источников направленного света, лучше всего выражают объёмность фотографируемого объекта, за счёт отчётливого, порой контрастного свето-теневого рисунка.

Не секрет, что грамотное и творческое применение отражающих поверхностей в фотографии позволяет получить поразительные по глубине смыслового выражения фотографии. В качестве таковых поверхностей, фотографы используют всё – водные стихии, стекло, зеркала, другие материалы способные отражать свет.

В нашем материале мы коснёмся умения так называемого «беспредметного видения», постигнув которое, фотограф сможет создавать картины совершенно другого качества и смыслового наполнения. В качестве иллюстрирующих материалов использованы фотоработы агентства Reuters трёхлетней давности.

Смотрим на данную композицию. Автору удалось обмануть отражения, установив белый рассеиватель сверху снимаемой сцены, тогда как камера фотографировала с нижней точки. Хоть на ложках всё-же прорисовались некоторые отражения помидор, да и на ноже также видны очертания ложек, я решила их оставить, поскольку так и не смогла от них избавиться. Я всячески комбинировала положения столовых приборов, но композиция от этих манипуляций лишь портилась, поэтому пришлось пойти на «уступки» ситуации и оставить отражения, чтобы не городить вообще несуразную сцену.

FreezeLight, или как ещё его называют люминография, означает нечто вроде «рисование светом». Фризлайт является достаточно молодым жанром фотографии, где достижение хороших результатов во многом зависит не от возможностей одного автора, а целой команды увлечённых и сплочённых идеей людей.

Новогодняя тематика и праздник Рождества являются бездонными источниками для творчества фотографов всех рангов. В красивой игре огней и бликов ёлочных украшений можно всегда найти что-то волнующее, затрагивающее фибры души, не только обычного человека, но и фотографа, вооружённого камерой. Тем не менее, правильно преподнести атмосферу Нового года нужно ещё уметь! В нашем материале мы узнаем как следует правильно фотографировать сверкающую ёлочную атрибутику.

Практически все фотографы осознают важность штативов, поскольку в большинстве жанров качество фотографий напрямую зависит от статичности камеры, зафиксированной на неподвижной основе.

High Speed Photography (HSP), или Freezing fast motion в русском переводе звучит как «сверхскоростная фотография». Это очень интересный жанр, имеющий немало последователей. Ещё в конце 40-х годов прошлого века Общество Инженеров Кино и Телевидения США) определило ряд критериев, которыми должна обладать сверхскоростная съёмка, главный из которых – камера, поддерживающая съёмку в 128 кадров/сек, с последовательностью не менее трёх кадров. Получается, что этот жанр является полярным по отношению к покадровой съёмке.