Техника фотосъёмки

Вы наверное уже отмечали для себя, что хорошие фотографии во многом получаются уже по факту съёмки, во время неторопливой и аккуратной обработки.. Именно поэтому HDR никак нельзя назвать неподходящим для спортивной тематики, даже наоборот…

Рариндра родом из Джакарты, где он появился на свет в 1971 году. Фотография заинтересовала маленького мальчика ещё в начальной школе, что и послужило его решением по окончании вступить в ряды факультета графических искусств Индонезийского политехнического университета. По образованию Rarindra дизайнер, на данный момент он работает в Джакарте, в газете, часто выступает на тематических фотосеминарах, является активным участником мастер-классов. В основном, Рариндра большую часть внимания уделяет фотомонтажу и некоторым другим техническим тонкостям, при этом он ставит акценты на передаче цветового восприятия.

Кроме общеизвестных фотографических жанров, таких как пейзажи, портрет, макросъёмка и т.д. существуют другие, не менее интересные направления. В нашем материале мы расскажем об одном из таких, так называемом минимализме. Если более дотошно вникать в смысл названия, то минимализм в фотографии это скорее не направление, а стиль построения сюжета и экспозиции. Приведу несколько главных принципов построения минималистической картины.

Если вы создаёте фотографии исходя из принципа «увидел – сфотографировал», то и реакция зрителей на ваши работы будет такая же — «увидел – посмотрел на другое». Часто, снимок плох не потому, что автор снял нечто неинтересное, а из-за того, что его размещение в кадре по отношению к другим запечатлённым деталям совершенно случайное. В качестве образца, давайте взглянем на фотографию 1:

Вот наставляют нас опытнейшие художники и фотографы как компоновать кадр, а мы всё равно, нет-нет да произвольничаем наперекор простым правила построения.

Борьба с пёстрым На фотографии 1а я хотел запечатлеть тоненькую берёзу, которая умудрилась пустить корни в стене Новодевичьего монастыря. Вы согласитесь, да и я признаю это, результат получился не ахти и виной тому текстура стены, очень контрастная и перегруженная. В итоге вышло фото раритетной стены, при этом берёзка мозолит взгляд своим присутствием как типичный фотомусор, не более.

Нижнее фото, снятое с параметрами 1/125c, f/8, 200 ISO иллюстрирует два варианта одного дома, опутанного сетью проводов. В данном случае линейная перспектива врядли получится, поскольку нет дополнительных элементов, соизмеримых с этим домом. Дымка также не настолько явна, чтобы получить воздушную перспективу, тональность башни и проводов схожая, поэтому для нашей сцены подходит единственно возможный приём — размытие главных объектов и увеличение расстояния.

Однажды я задумался, а как хорошо передаются отражения… нет, не в лужах, а асфальтовой поверхностью. После некоторых собственных опытов, я понял что мокрый асфальт является отличным элементом передачи настроения, будь то майская, после «дождичка в четверг» благоухающая испарина ярко-зелёной листвы или уныние ноябрьской непогоды.

Для фотосъёмки сцен с характерной яркой, бросающейся в глаза фактурой необходимо использовать специально подобранные схемы освещения. Что они представляют из себя – понять несложно, ведь понятие фактуры подразумевает множество рельефных неровностей, освещение которых под определёнными углами посредством источников направленного света, лучше всего выражают объёмность фотографируемого объекта, за счёт отчётливого, порой контрастного свето-теневого рисунка.

Не секрет, что грамотное и творческое применение отражающих поверхностей в фотографии позволяет получить поразительные по глубине смыслового выражения фотографии. В качестве таковых поверхностей, фотографы используют всё – водные стихии, стекло, зеркала, другие материалы способные отражать свет.

В нашем материале мы коснёмся умения так называемого «беспредметного видения», постигнув которое, фотограф сможет создавать картины совершенно другого качества и смыслового наполнения. В качестве иллюстрирующих материалов использованы фотоработы агентства Reuters трёхлетней давности.

Смотрим на данную композицию. Автору удалось обмануть отражения, установив белый рассеиватель сверху снимаемой сцены, тогда как камера фотографировала с нижней точки. Хоть на ложках всё-же прорисовались некоторые отражения помидор, да и на ноже также видны очертания ложек, я решила их оставить, поскольку так и не смогла от них избавиться. Я всячески комбинировала положения столовых приборов, но композиция от этих манипуляций лишь портилась, поэтому пришлось пойти на «уступки» ситуации и оставить отражения, чтобы не городить вообще несуразную сцену.