Поиск по тегам: портрет

В данном материале  мы узнаем как быстро и легко применить гранжевый эффект к фотографии, после чего она будет похожа на картину, написанную акварельными красками и обладать гранжевой текстурой.

В процессе ретуширования специалист часто встаёт перед дилеммой – ка обработать один фрагмент изображения, без влияния на другой. Например, одни из самых распространённых манипуляций – нейтрализация неровностей кожи, искусственных или настоящих, но при этом требуется оставить естественную фактуру кожи. В этом материале мы и узнаем как это можно сделать качественно и сравнительно быстро. Задействуем снимок сделанный одной интересной фотокамерой, которую я как раз тестирую:

Мысль провести эту съёмку появилась неожиданно, и что самое примечательное – отправной точкой для съёмки послужило пальто. Именно края пальто, их конструктивный, геометрический крой и задали направление и колорит дальнейшей работе.

Кроме тонирования (часто – лёгкого, словно подыгрывающего главному цветовому рисунку снимка) с применением цветных фильтров, мне интересно создавать картины, в которых фильтры придают более яркое окрашивание. Это именно та ситуация, когда автор переносит свою модель в конкретную «цветовую» среду.

Этой теме уделяется немало внимания, поэтому ниже еще мы рассмотрим ещё один подход к созданию драматического эффекта на изображении. Примером послужит вот этот портрет:

Свежии версии Photoshop имеют в своём арсенале автоматическое подавление эффекта «красных глаз», но как быть, если автоматическая функция исправления данного дефекта выдаёт не адекватный результат? Попробуем решить эту задачу вручную, на примере снимка с собачкой, у которой получились не «красные», а «зелёные» глаза. Кстати, этот метод отлично подходит и для людей.

Речь идёт о рекламной фото-сессии для журнала. В поисках чего-то оригинального, мы решили вспомнить свои студенческие годы, как оказалось не напрасно. Накидав прообразы снимков карандашными набросками приступили к делу. В первую очередь подобрали коллекцию строгого, лаконичного кроя, в котором преобладали тёмные тона. Чтобы больше выразить ткань, была добавлена фактура сетки, а макияжем наш стилист придал лицу некоторый налёт «графичности». Кстати, в процессе постобработки мы также добавили эффект наброска.

На дворе была поздняя весна, небо ясное, солнце уже начало смещаться из точки зенита, но до вечера было ещё далеко, типичный полдень. Почему такие лирические подробности? Не соглашусь, скорее всего это техническая информация, о чём.. А вот об этом далее…

В основе идеи создания такой фотографии – образы из любимых мультфильмов моего детства. Продюсер этой фотосессии – Тина Акишева предложила нам вместе пофантазировать на тему Белоснежки. Стоит отметить, что Тина давно создаёт различные образы в стиле фентези, но в нашем случае мы решили сделать упор скорее на fashion, чем на фентези.

Это одна из самых известных моих фотографий, которая завоевала в 2010 году престижные награды таких фотографических мероприятий, как 2010 The Look Photo Contest (hosted by PDN) и 2010 International Photography Awards (2nd Place in Beauty Category).

Определённый этап жизни я провела в Японии, где изучала азиатскую культуру, живопись и кино. Именно японская живопись побудила меня создать эту фотографию, в которой я за одну экспозицию постаралась объединить два контрастных цвета и два состояния – покоя и динамики. Красная развевающаяся тканная материя одновременно напоминает как мазок тушью по шёлку, так и шлейфы традиционных японских кимоно. А ещё он чем-то похож на силуэт знаменитого дракона Ямата-но-Ороти, который часто фигурирует в японской мифологии.

Расстояние между девушкой и фоном около двух метров. Слева я установила моноблок с конусным рефлектором, свет которого был направлен только на лицо (на расстоянии порядка одного метра, не меньше). Он работал в режиме импульсного света. Позади модели, справа и слева, я установила контровые светильники со стрипами, хотя, если фотографировать не в полный рост, можно попробовать и стандартные светильники. Мощность контровиков в два раза меньше рисующего света, направленного на лицо. В отличии от моноблочного рефлектора с конусным рефлектором, контровики работали в режиме постоянного света.