Фотографируем водяные потоки

Вольно!

Наш следующий этап – отдельные портреты, а для этого как раз и вытаскиваем из своих карманов портретный объектив, с 85 мм на полном кадре либо 50 мм на кропе. От использования вспышки и рассеивателя придётся отказаться, ведь для расстояния несколько метров подобная схема – самое то, поскольку обеспечивает мягкий, рассеивающий свет, а вот для портрета по пояс вам придётся установить свою камеру в полутора метрах от испытуемого, а это чревато «блинчикоподобным» лицом, с пересвечеными щёками и резкими тенями, как на нижней иллюстрации:

Все мы люди, и многие из нас уже имеют детей. Они растут и начинают ходить в детский сад. Откуда периодически, как правило перед праздниками, с горящими глазами, прибегают к вам и рассказывают что завтра придёт дяденька/тётенька с фотоаппаратом. Оставим финансовую сторону услуг фотографов, для детей ничего не жалко, хуже когда, при осмотре готовых снимков, вы понимаете что к этому фотографу не мешало бы применить более расширенное название «горе-фотограф» (как правило жена или бабушки/дедушки не видят этого безобразия, для них главный – тот, кто запечатлён с щербатой улыбкой и помятыми заячьими ушками :)

Многие фотографы считают, что длиннофокусная оптика по отношению с короткофокусным «стеклом» обладает рядом присущих им качеств, например длиннофокусники урезают пространственное ощущение, то есть как бы делают сюжет более плоским, визуально нивелируя расстояния между элементами заднего и ближнего планов, значительно приближая их к наблюдателю.

Нижнее фото, снятое с параметрами 1/125c, f/8, 200 ISO иллюстрирует два варианта одного дома, опутанного сетью проводов. В данном случае линейная перспектива врядли получится, поскольку нет дополнительных элементов, соизмеримых с этим домом. Дымка также не настолько явна, чтобы получить воздушную перспективу, тональность башни и проводов схожая, поэтому для нашей сцены подходит единственно возможный приём — размытие главных объектов и увеличение расстояния.

Мир который нас окружает выглядит объёмным, потому что так видят наши глаза, которые по своей сути есть ничто иное, как оптическая стереосистема, которая передаёт мозгу разные картинки, позволяющие ему вычислить расстояние до видимых нами объектов. Похожий принцип используется в механизмах фокусирования дальномерных фотокамер, таких как Киев-4, хотя устройство любого фотоаппарата (кроме стереоскопических) по сути «одноглазое». Стоит нам зажмурить один глаз, как сразу понимаем, насколько убогим видится мир, без привычного ему объёма. Тем более, попробуйте сделать это в парке или в лесу – великое множество деревьев и их веток превратится в одну пёструю, неоднородную массу.

Однажды я задумался, а как хорошо передаются отражения… нет, не в лужах, а асфальтовой поверхностью. После некоторых собственных опытов, я понял что мокрый асфальт является отличным элементом передачи настроения, будь то майская, после «дождичка в четверг» благоухающая испарина ярко-зелёной листвы или уныние ноябрьской непогоды.

Для фотосъёмки сцен с характерной яркой, бросающейся в глаза фактурой необходимо использовать специально подобранные схемы освещения. Что они представляют из себя – понять несложно, ведь понятие фактуры подразумевает множество рельефных неровностей, освещение которых под определёнными углами посредством источников направленного света, лучше всего выражают объёмность фотографируемого объекта, за счёт отчётливого, порой контрастного свето-теневого рисунка.

В нашем материале, я решил рассказать вам об одном из способов подсвечивания воды для натюрмортов.

Существует достаточно методов достижения выразительности кадра, даже с одним источником света. В моём опыте именно такую схему я и хотел использовать.

Наконец я нашёл время уделиить внимание освоению пока ещё новой для себя техники «световая кисть», поскольку успел восхититься работами бывалых мастеров по натюрмортам. Решил попробовать световую кисть на практике, но.. не тут то было. Мои первые, да и признаться, вторые «блины» вышли комом, что заставило меня задуматься о причинах творческой неудачи.